Музей Ногучи объявляет о великолепном замешательстве: «Визуальные вариации на тему Ногучи» Мари Менкен

Dec 19, 2023

Слева направо: Мари Менкен со своей камерой Bolex. Фото: Уильям Вуд. Исаму Ногути с этюдом светящейся пластической скульптуры, 1943 год. Архив музея Ногучи, 03766. © Фонд Исаму Ногучи и садовый музей, Нью-Йорк / Общество прав художников (ARS). Люсия Длугошевски играет на тембровом фортепиано. Фото: предоставлено Танцевальным фондом Эрика Хокинса, Inc.

Нью-Йорк (июль 2023 г.) —Фонд Исаму Ногути и садовый музей— первый музей в Соединенных Штатах, созданный, спроектированный и установленный ныне живущим художником для демонстрации своих работ, — рад сообщитьВеликолепное недоумение: «Визуальные вариации на тему Ногучи» Мари Менкен.Выставка, куратор музея Ногучи.Кейт Винер, займет большую часть второго этажа музея и будет посвящен американскому режиссеру-экспериментатору.Мари Менкен (1909–1970) фильм «Визуальные вариации на тему Ногучи» (ок. 1945–46/1953). Эта выставка станет первым разом, когда фильм будет показан в Музее Ногути, а в 2023 году также состоится100-летие изобретения 16-миллиметровой пленки. . В то время как «Визуальные вариации на тему Ногучи» ценятся в кругах авангардного кино из-за влияния новаторской работы Менкена с ручной камерой, на этой выставке впервые будет подробно рассмотрена работа и студия Исаму Ногучи как предмет фильма, а также ранее непризнанное сходство между работами Менкена в кино, взаимосвязанными и освещенными скульптурами Ногучи и композиторомЛюсия ДлугошевскиОценка фильма.

Визуальные вариации на тему Ногучи (16 мм, черно-белый, звук, 4 мин.), первый сольный фильм Менкена, был снят на студии Исаму Ногучи MacDougal Alley в Гринвич-Виллидж в Нью-Йорке. Используя камеру Bolex с ручным приводом, Менкен быстро перемещался внутри и вокруг скульптур Ногучи, создавая дезориентирующий и захватывающий портрет работ Ногучи в движении. Кинематографическая техника Менкена, характеризующаяся съемкой с рук и мобильным движением, оказала большое влияние на новое поколение режиссеров-экспериментаторов, включая Кеннета Энгера, Стэна Брэхэджа, Джонаса Мекаса и Энди Уорхола.

«Великолепное недоумение» представляет собой углубленное исследование фильма, а также взаимосвязь и общее художественное видение Менкена и Ногучи. Он прославляет приглашение Менкена передать всю силу наших движущихся тел скульптурам Ногучи, отражая веру Ногучи в то, что «скульптуры движутся, потому что мы движемся». Выставка также покажет роль композитора Люсии Длугошевски в создании резкой и захватывающей музыки, которая усиливает дезориентирующий эффект фильма. Изучая их вклад в «Визуальные вариации на тему Ногучи», эта выставка дает возможность по-новому оценить соответствующие утверждения художников, которые развивались перед лицом послевоенных страданий, но остаются столь же актуальными и в наш переломный момент: «искусство откладывает смерть» (Менкен), «что замешательство великолепно» (Длугошевский) и что «именно из этого беспорядка должна выйти наша поэзия» (Ногучи).

«Для меня большая честь и радость впервые показать в Музее Ногути «Визуальные вариации на тему Ногучи» Мари Менкен и познакомить новую аудиторию с ее энергичной и новаторской практикой, которая до сих пор во многом недооценена», — говоритКатяВинер , куратор музея Ногучи. «Поток изображений и сюрреалистический саундтрек к фильму Люсии Длугошевски вызывают вдохновляющее чувство свободы и экстаза в объятиях фрагментации и движения. Показ этой работы в Музее Ногучи вместе с похожими скульптурами Ногучи дает нам уникальную возможность пересмотреть ее связь с главным предметом и осветить общие связи между Менкеном, Длугошевским и Ногучи».

Хотя Мари Менкен все еще недостаточно признана, она была пионером американского авангардного кино, чья инновационная ручная операторская работа и буйные движения представили новый подход к кинопроизводству, который оказался глубоко влиятельным в мире экспериментального кино. В первом сольном фильме Менкен «Визуальные вариации на тему Ногучи», снятом в студии Исаму Ногучи в Нью-Йорке с помощью ручной камеры Bolex, Менкен впервые экспериментировала с быстрыми движениями и пульсирующим ритмом, которые определили ее радикальный подход к кинопроизводству. Первоначально фильм был немым, но в 1953 году композитор Люсия Длугошевски, друг Менкена и Ногучи, создала к фильму столь же резкий саундтрек, который собрал воедино запоминающийся коллаж из диссонирующих звуков. Хотя в его собственных записях и архивах нет записей о реакции Ногучи на фильм, Менкен рассказал: «Когда [Ногучи] увидел отснятый материал, он был развлечен и обрадован. И я."